微时代下的艺术媒体从业者
相对于艺术圈内的画廊机构、艺术家和各种门类的作品来说，艺术媒体是个相对低调许多的存在，早些年市场火爆的时候，广告软文的硬需求可以让一本艺术杂志生生地变成一本画册，这种现象如今已经很罕见了，每个媒体都会针对市场和环境的变化找到自己最坚实的立足点和话语权。随着公众号的到来，传统的杂志和站似乎要面临不可知的变化，是坚守、转型或是寻找新的出路，且听圈内资深从业者讲述他们与艺术媒体一起成长的心路历程。 宁可高冷也不要伪善 《艺术界》作为业内一本双语当代艺术杂志，既时髦又严肃。两个月的出刊频率少了时间节点压力，不追求 短平快 ，更严肃的研究、写作，要求们对自己权责内的每一项工作都不能怠慢。赵梦莎的日常工作包括写稿、约稿、审校翻译、责编，以及站和等新媒体的工作 听上去并不轻松。背靠现代传播集团解决了杂志很大一部分的广告压力，只销售 硬广 不刊登软文无疑使的工作更有尊严，用赵梦莎的话来说就是 没有姿态是危险的，所以宁可高冷也不要伪善 。 随着各种新媒体、自媒体的出现，双月刊的频率在外人眼里似乎太慢，无法对艺术行业内高节奏层出不穷的各种现象做出及时的回应，再加上《艺术界》极高的印刷成本，和种种纸媒已死的危言耸听，公众号是必须要有的，但关于新旧媒体之优劣，面对后台不理想的转发数字，赵梦莎放出一句不知道算不算*气的话： 新媒体总是要旧的 。她认为媒体的变化与市场的催生无关，是一种自我更新的自觉性， 今天的文字就是明天的档案，我们的工作要放置在更远的未来看才会注意到它的意义 。 赵梦莎从鲁迅美术学院毕业后踏入艺术媒体，今年已是第六个年头，在《艺术界》工作也有近四年的时光。她坦言选择艺术媒体工作是因为对艺术一直有着偏执的爱，而媒体的身份恰好是一个系统内比较游离的角色，这样的身份也给予言论一定的豁免权。对她来说，绝对是磨练心性的职业，耐得住琐碎、繁复、疲劳、浮华，被工作打磨感觉也不是什么坏事。 谈及工作的待遇，赵梦莎说，媒体本身就是一个跟钱无甚缘分的职业。文字能制造的价值毕竟不能直接商品化。似乎不满足于工作身份的她还与朋友们组建了一支名叫 Arty Bitches 的乐队，目前已经有了三场演出。 Arty 可以理解为 艺术的 ，也可以是 附庸风雅的 ，或许也是对她职业身份的自我调侃。 我或许不会立志终身做，从葛玲坐到牛大姐。现阶段的工作还能为我提供给养，带来新鲜感。《艺术界》团队人员虽然几经变化，但始终都有优秀、可爱的同事，暂时好像没有什么要离开的理由。 赵梦莎说。 艺术市场有泡沫 艺术媒体也有泡沫 梁皓从央美艺术管理系毕业选择去新浪收藏频道工作的原因，是觉得艺术业内的专业站做得太烂了，艺术圈在互联方面的发展太慢了，就想到门户站锻炼一下。梁皓自己对职业的规划是，第一份工作无论如何也要干够至少三年，在这期间，他拒绝了一些跳槽的机会，而三年后的今天，梁皓也暂时没有变更工作的想法，在他看来，尚未 而立 的自己还没完成 积累 ，谈太远大的理想抱负有些矫情而不切实际，更何况从刚来频道时待遇只能解决温饱，到现在已经走在奔赴小康的路上了。 和杂志社们随意、略有些散漫的工作作息相比，做一名络可没这么潇洒，打卡上下班、每周一次7时开始的早班，每日定时定量的工作任务，还要随时处理突发情况，稍有犯错便罚钱扣分，可以说每日起床便是顶着一头的压力去上班，刚工作的头半年梁皓便瘦了15斤，去年实在受不了上下班的折腾，梁皓把家从望京搬到了中关村，很快又胖回了20斤。 在朋友圈出现之前，微博好几年都是全国人民线上的焦点，每个新浪频道都有一个相应的微博负责人，梁皓在这三年见证了微博的火爆，开放的评论转发平台和后台的数据，让他对艺术圈的种种现象上微博的反应有着最真切、直观的印象。由于频道自身多数工作为信息整合推荐，梁皓对于线上各种艺术资讯的客观感受是 硬货太少。各种软文和广告铺天盖地，忽悠着友，一个热炒的门类被冷落了就会有新的被炒作起来。而可悲的是媒体被行业操控，大众被媒体 忽悠 。 如今，能出优质原创文章的媒体越来越少，络媒体疯狂抢食每一篇 标题吸引人的 ，而根本不考虑内容质量和准确性。小媒体上的内容不是大媒体报道过的旧，就是挖各种 坟 。艺术市场有泡沫，艺术媒体也有泡沫。自媒体的兴起，令传统媒体的生存越来越难，艺术类有影响力的媒体所剩无几，当大家都还在大谈特谈 媒体转型 等问题的时候，我们或许应该看一看自己产出的内容是否值得阅读。